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对于很多人来说，修改差不多算是第二次创作，甚至在修改上面花费的时间跟精力都要远超首次创作。
不过这对于张楚来说却不算太大难度，有原著作为指向性参考，当然会轻松许多。
机械键盘敲打的声音很快就在书房里面响起来，柔和的音乐也从印象中流淌出。
【婊.子无情，
戏子无义。
婊.子合该在床上有情，
戏子，只能在台上有义。】
这句话总领全文，将的所有内容都简单提炼出来，《霸王别姬》其实就是讲诉了婊.子和戏子的故事，但事实却不像这段文字说的那样。
看到后面的话，读者们或许才会发现这两句话明明说的就是反话！
正代表了作者的一种感慨，明明该无情的婊.子却有了情义。
每一个人，都有自己依附的东西，娃娃依附脐带，孩子依附娘亲，女人依附男人。
婊.子的魅力只是在床上，离开了床即又死去；戏子的魅力只在台上，一下台即又死去。
人间只是抹去了脂粉的脸。
【他是虞姬，跟他演对手戏的，自是霸王了。霸王乃虞姬所依附之物。君王意气尽，当他穷途末路，她也活不下去了。但这不过是戏。到底他俩没有死。
怎么说好呢？
咳，他，可是他最爱的男人……真是难以细说从头。
粉霞艳光还未登场，还是先来调弦索，拉胡琴。场面之中，坐下打单皮小鼓，左手司板的先生，仿佛准备好了。明知二人都不落实，仍不免带着陈旧的迷茫的欢喜，拍和着人家的故事。
灯暗了。只一线流光，伴咿呀半声，大红的幔幕扯起——】
一开头就直接挑明了，这饰演虞姬跟霸王的两个京剧演员之间有着超越世俗的爱恋，但却只说了他最爱他，并没有说他也是他的最爱。
这里张楚并没有保持跟电影一致，而是选择这种总领基调的开头，这种不一样的爱情故事或许会更加吸引人。
而且用戏剧表演开场时候的大红幔幕拉开来形容开始描写正文的方式，巧妙将京剧元素融汇进来，一点也不显得突兀！
下文笔锋一转，就来到了民国十八年，也就是一九二九年的冬天。
张楚此前从没有写过带有民国时期的文学作品，幸亏他已经在脑子里面模拟过许多次，现在打字倒也挺快的，并没有停下来。
【天桥在正阳门和永定门之间，东边就是天坛，明清两朝的皇帝，每年到天坛祭祀，都经过这桥，他们把桥被比作凡间人世，桥南算是天界，所以这座桥被视作人间，天上的一道关口，加上又是“天子”走了，便叫“天桥”。后来，清朝没了，天桥也就堕落凡尘，不再是天子专有。这里渐渐形成一个小市场，桥北两侧有茶馆，饭铺，估衣滩。桥西有鸟市，对过有。各种小食摊子，还有摞地抠饼的卖艺人。热热闹闹，兴兴旺旺。】
简单几句话就将热闹的老燕京城风貌展现在文字上面，寥寥几笔就让人依稀看到了那个从封建社会留下来的时代。
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