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给梦者的煤块。“煤块”一定是指“秘密的爱”:
没有火,没有煤,
烧得那么猛烈,
就像是秘密的爱,
没有人晓得。
德国民谣
她和这位女朋友都没有结婚。她的年轻的妹妹(仍然有结婚希望的)递给她煤块,因为
“她不知道它会这么长的”,梦并没特别指出什么会这样长。如果这是故事,那么我们会说
这是指演奏的时间,不过因为这是梦,所以我们把这片语当作是不同的实体认为它的用
法是含糊不清,而应该在后面加上“在她结婚以前”(译者按:整句话便是,她不知道自己
要结婚还要很长的时间呢!)而由梦者的表哥和她太太在正厅中坐在一起,以及后者公开的
爱情更进一步地证实了我们对“秘密爱情”的说明,整个梦的重点是在于梦者的热情和年轻
太太冰冷之间的秘密与公开爱情的对比。而在这两种情况里都有人被看重这是指那贵族
以及被寄以无限期望的音乐家〔39〕。
前面的讨论使我们发现第三种〔40〕将梦思转变为梦内容的因素:即是梦考虑它所将利
用的精神材料的表现力而这大部分指的是视觉影像的表现力。在各种主要梦思的附属思
想中,那些具有视觉表征的将大受欢迎;而梦的运作并不迟疑地努力将一些无法应用的思想
重铸成另一种新的文字的形式即使变为不寻常亦在所不惜只要这程序能够协助梦的
表现以及解除了这拘束性思想所造成的心理压力。把梦思内容改变成另一种模式的同时,亦
可以产生凝缩作用,并且可能创造一些和其他梦思的联系而这本来是不存在的;而这第
二个梦思也许也为了和这第一个梦思相连,早就把自己原来的表达方式改变了。
塞伯拉曾经就梦的形成发表了许多将梦思改变为图像的程序的直接观察办法,因而可以
单独研究这梦的运作的因素。他发现,在很困及疲倦的情况下,如果做一些理智性的工作
时,往往思想会脱离而代之以一个图像他发现这是那个思想的替代物。塞氏以一个不太
恰当的“自我像征”来形容此种替代物。下面我将引述塞氏论著中的一些例子,而我以后将
在提到有关这现像的特征时再度涉及这些例子。
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