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第202章（第1页）

出逃的这段很精彩，他们遇上看家的狗，起夜的人，王秀格外紧张，李阿妹却难得镇静。

“谁啊？”

“我，李阿妹。”

“李阿妹啊，大半夜的干啥呢？”

“家里的鸡笼破了个口，鸡跑出去一只，我要去找。”

“黑灯瞎火的能找着啥，你爸妈真够狠心的，快回去睡觉吧。”这人睡得迷迷瞪瞪，似乎没意识到李阿妹背后还站着个人。

李阿妹没听，拉着紧张得在颤抖的王秀往村口方向走去。

只要出村子就好，就算躲山里也好。

她们生长在这片土地之上，太懂得山里什么地方能藏人，什么地方有危险。

她们出村，就在观众要松口气之时那位起夜人忽然翻身坐起。

“黑灯瞎火的找啥鸡？”

李家的鸡笼都在家里，鸡就算跑出来也还是在家里，哪里需要出门找？

刚刚困得要命没觉得李阿妹哪里不对劲，现在仔细想想哪哪儿都不对劲，遂把这事和旁边的丈夫说。

“谁知道呢，过两天她家要办两场礼，你说我们是包一份钱还是两份钱？”

妻子没应，似乎想起什么呆呆地坐着。

她问：“老李跟王柱家是换亲对吧？”

“是啊，哎你说李阿妹……”他忽然掀开被子坐起身，同妻子对视一眼眼中满是难以置信。

另一边两姑娘还在跑，直到她们通过弯弯绕绕的路看到村口燃起火焰后才慌张地跑到山里躲起来。

鲁思文觉得作为演员的孟开颜进步得要比作为导演的陈榆来得多。

陈榆讲故事的能力是够，但节奏依旧有问题，总是在紧绷感还没升到最高的时候切了视角。

相反孟开颜几乎改掉她两段连续的场景里水平波动大的缺点。

鲁思文明白拍戏是不连贯的，这段场景今天拍，下段场景肯定就是明天拍。

两段场景在剧里紧挨着，角色的情绪自然是贯通的，但对于演员来说可不是，所以如何做到情绪连贯对演员来说十分重要。

不但如此，孟开颜在肢体上的表演也比从前来得优秀。

她从前是几乎靠着本能表演，即便和角色融合得再好，但因为纪瓶和她本人相差过大她有时候还是会出现肢体过于用力的情况，而这部电影里她的肢体表演却更加生活化。

比如说这个镜头里她拉着王秀上山，先是自己上，发现王秀上得困难就又下去拉王秀。

单单这一条镜头里她的动作便有15个，或许还不止，但并不琐碎，且相当的生活化，不管是将脚伸到笋坑里借力，还是微微弓起的姿态……鲁思文完全能明白导演为什么会花费一条镜头着重拍这一幕，似乎很没意义的一幕，因为孟开颜太会演，演得太精妙了。

把这段声音去除，把这段画面完完全全变成默片，你都能从孟开颜抑扬顿挫的肢体表演中感受到她的紧张和背水一战的决心。

不仅鲁思文一人这般觉得，其他的观影人也觉得这段戏中的孟开颜能封神。

不管是情绪，还是肢体，亦或者是眼神，她几乎达到满分的水平。

李阿妹毫不犹豫下山拉王秀，拉她过程中面部肌肉用力，把她往山里推时还注意着因她们经过而留下痕迹的草丛。

她将王秀带来的手电筒打开用衣服遮挡一部分光源，找根棍子快速将倒伏的草给扶正。

最后站在坡上，透过树叶，穿过黑暗，直直往越来越近的火把处往去。

眼神中既无欣喜也无害怕，是一种……意识到自己生活彻底改变后的茫然。

“太漂亮了。”

从树叶间隙落下来的几束月光落在孟开颜的身上，起伏的胸口，粗重的呼吸，紧抿的嘴唇和被汗打湿沾在脸上的头发。

镜头从下往上推近，李阿妹仿佛就是这片树林里的一棵树，粗壮的、坚实的一棵树。

鲁思文看得眼也不眨，差点想把手机掏出来拍下这一幕！

“我看过资料，她才21岁。”有人轻声说道，“多么震撼人心的表演啊。”

是能拉高影片质量的表演。

影片还在继续，两人上山后继续走，因为只要知道方向她们就能走出大山。

两方人似乎在竞赛。

好在她们赢了。因为村里人有摩托车的人家并不愿意大晚上载着她们的父母去找她们。

于是她们在天亮前顺利到达镇上，在镇上又遇到去往县城的一队婚车。

新娘见两人走得困难，便让她们登上拉着家具的拖拉机。

李阿妹悄声嘀咕：“她结婚，咱们逃婚，会不会给人家造成影响。”

王秀捂着她嘴巴：“这事少提，要不是你不肯偷钱咱们早在镇里坐上班车了。”

李阿妹理亏，闭着嘴巴不再说话。

她们背着车头坐，拍摄时则是正对着她们的脸拍。

拖拉机声哐当哐当响，道路两侧风景逐渐变化，原本正在揉腿肚敲肌肉的两姑娘渐渐依偎着睡过去。

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